点赢通
喧嚣终会过去，能沉淀在观众心底并长久回响的，始终是那些真正打动灵魂的好声音。
▲《歌手2025》海报。
文 | 木冉
10年前，《我是歌手》横空出世，“非实力唱将，此地危险；非天籁歌喉，无立锥之地”的宣言掷地有声。观众记忆里刻下的是林志炫字斟句酌的咬字艺术，是黄绮珊冲破天际的高音力量，是那些经典歌曲在顶级演绎中重获新生的瞬间。音乐本身，是那个舞台当之无愧的主角。
然而，时光流转，10年后的《歌手2025》，主持人沈梦辰开场那句“前奏一响，歌手登场；歌手登场，热搜霸榜”的口号，如同一种暗示：节目的重心已然从唱功与音乐本身，偏移向了话题与人气的争夺。
相比早期《我是歌手》对音乐创作过程的细致呈现——歌手们如何斟酌选曲、打磨编曲，音乐人之间思想的碰撞——《歌手2025》里观众看到更多的是主持人念诵热搜词条的环节被固定下来、是每一次排名公布背后汹涌的网络争议。
当节目的关注点微妙地从舞台表现力向舆论热度倾斜，我们看到一种明显的异化：某些歌手凭借扎实演唱稳定发挥，却可能在观众投票中不敌年轻偶像的热度光环；一些艺术表达独特、追求个性风格的表演，有时反不如迎合大众口味的演绎更能左右票选结果。
当舞台上的回响比不过榜单上的排名，歌唱技艺被模糊为话题与人气的附属品点赢通，节目对音乐本体的尊重便打了折扣。
更值得商榷的，是“揭榜制”带来的赛制逻辑矛盾。揭榜歌手向榜单上的某位在线歌手发起挑战，若挑战成功，真正离开舞台的，却是综合排名垫底的歌手，而非被挑战者本人。
这种对抗关系与淘汰结果之间的错位，使得挑战的矛头不再精准指向明确的对手，竞技的公平性和针对性被削弱了。
最终，勇于在节目里进行先锋性探索的成熟歌手黯然离场，留下实力或许尚未匹配其人气高度的年轻偶像。这种戏剧性的反差本身也成为了节目效果的一部分。无论赛制设计的初衷如何，客观呈现的结果是：流量热度获得了某种制度性的倾斜保护，而纯粹的艺术表达空间反而被压缩。
《我是歌手》曾经为华语乐坛挖掘出诸多如邓紫棋般实力与人气兼具的“真金”。而如今与之一脉相承的《歌手2025》，其监制洪啸虽有“舞台需要给年轻人机会”的解释，却不能回避一个核心追问：给予的究竟是纯粹的表演机会，还是让流量成为了可以凌驾于音乐标准之上的“通行证”？
当舞台灯光不再只为歌声而亮，当“讨论热搜话题”成了节目的固定组成部分，“歌手”这块曾闪闪发光的音综招牌，也将面临严峻的挑战。观众的不满体现在下滑的口碑上，更深的忧虑则埋在心中：
观众并非抗拒新鲜面孔，也不认为流量即“原罪”，大家只是期盼一个回归纯粹歌唱本质的舞台，一个实力与潜力能基于音乐本身被平等丈量的空间。
综艺节目追求热度本无可厚非，但当热搜的光环过于炫目，以至于遮蔽了音乐本身的色彩，节目的初心将如何安放？若“热搜霸榜”成为比“绕梁三日”更核心的追求，那这档昔日引领华语音乐风潮的节目，其存在的意义恐怕就要打上一个问号。
流量时代下的音乐节目，或许更应该保持清醒：喧嚣终会过去，能沉淀在观众心底并长久回响的，始终是那些真正打动灵魂的好声音。
撰稿 / 木冉（媒体人）
编辑 / 黄嘉龄
校对 / 张彦君
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